反民谣 ‖ 民谣木吉他演绎朋克的尖刻歌单 - 英格兰的童话

反民谣的意思，并不就是反对民谣，而是强调不循规蹈矩。它是一种融合了民谣和朋克的音乐形态，他继承朋克音乐那尖刻的社会价值。在1993年，反民谣已经得到了国际上的认可，并成为了多个艺人的垫脚石。Beck, Regina Spektor,以及theMoldy Peaches,都是反民谣的代表人物《纽约时报》曾在一篇报道中写道，他们(即以上提到的艺人)都有个共同的特征，那就是用颠覆传统且毫无惧怕的态度去创作到了2000年左右，反民谣的概念传入英国，并迅速在伦敦，曼彻斯特以及布莱顿的地下音乐圈中传播开来。直到2006年八月，在当月的Timeout杂志中，反民谣已经被认为是伦敦最热门的亚文化之一了。从音乐来源看，反民谣主要来自于民谣与朋克。它继承了民谣的和缓和木吉他的伴奏，同时也吸收了朋克的激进，节奏以及大胆。它不再只拘泥于民谣对人生对世界亦或是对政治的忧郁和哀叹，它更多的是像朋克一般集中于自我以及自我与世界的关系。反之，它抛弃了朋克的简陋，无畏和大汗淋漓，而是采取了民谣的平静，冷眼旁观整个世界。而在歌词创作方面，反民谣大约可以分为两类。一类向流行靠近，另一类则向独立靠近。前者我们看到的是Regina Spektor,后者我们看到的是KimyaDawson。歌词大多以简单的东西来表现歌曲的基调。在留给听者更多想象空间的同时，又不至于像听Bright Eyes似的消耗自己的脑细胞。而且，最要命的是，常常在这些简单哼唱的歌词中，我们听到的是更多更纯粹干净的温暖。民谣和朋克都对现状极度不满，两者以不同的方式逃避:民谣怀旧，通过退行到童年稚嫩、无辜干净的状态，来维持起码的生存愿望;朋克破坏，通过否认仇视并破坏一切，在毁灭之后涅磐。可以说，民谣和朋克是音乐史上最激进的两种音乐。前者把一切都闷在心里，后者却毫无保留地表现出来。音乐史，上从朋克转型到民谣，从民谣转型到朋克的音乐人都大有人在，诸如，Feist, Tony Dekker等。而反民谣，作为民谣与朋克的混合产物，让我们看到了其中和作用的奇妙反应物。或许少了民谣的内敛与深刻，少了朋克的张扬与无惧，但是反民谣的存在，却的确为这个世界上所不可缺少的。 2020.8.12 by 英格兰的童话歌单⑩.